Wong Kar-Wais „Nachfolge“

Wong Kar-Wai hatte seit The Grandmaster (2013), seiner aufwendigen Hommage an Bruce Lees Kampfkunstmeister, keinen Spielfilm mehr gedreht. Im selben Jahr erwarb er die Rechte an Blossoms , einem Roman von Jin Yucheng, der zwar nicht ins Spanische übersetzt wurde, aber für seine Verwendung des Shanghai-Dialekts berühmt ist, dem Heimatdialekt der Stadt, in der Wong vor 66 Jahren geboren wurde. Der Filmemacher begann erst sieben Jahre später mit den Dreharbeiten in Shanghai, wo er die Huanghe-Straße in ihrem Glanz der 1980er- und 1990er-Jahre rekonstruierte, ein neonbeleuchtetes Festival, das dem Las Vegas Strip würdig war. Der Serie Blossoms Shanghai zufolge waren ihre Luxusrestaurants seit der Wiedereröffnung der Shanghaier Börse, der wichtigsten Börse Chinas, der beliebteste Ort, um wichtige Geschäfte abzuschließen.

⁄ „Blossoms Shanghai“ thematisiert die Welt des Geldes, der Erfolgskultur und der Machtkämpfe

Diese Serie mit 30 Folgen à 45 Minuten beginnt in diesem Schlüsselmoment der jüngeren Geschichte Chinas. Filmin veröffentlicht nun die erste Hälfte (die ersten fünf am 17. Juni). Der Protagonist Ah Bao, gespielt von Hu Ge (Hauptrolle in Diao Yinans Neo-Noir Wild Goose Lake ), ein junger Geschäftsmann, wird vor einem dieser Restaurants überfahren, und die Aktentasche voller Geldscheine, die er bei sich trug, fliegt durch die Luft. Neben den Themen Kapital, Erfolgskultur und Machtkämpfe erinnert auch der Soundtrack von Frankie Chan (einem ehemaligen Mitarbeiter, der in den 1990er Jahren auch Fallen Angels , Chungking Express und Ashes to Ashes Redux komponierte) stark an den von Nicholas Britell für Succession . Man könnte auch an Coppolas Megalopolis denken, mit seiner gewissen Maßlosigkeit, der Fülle an Goldtönen und der Art-déco-Architektur einiger ikonischer Gebäude, wie etwa dem Peace Hotel, das in den 1920er-Jahren von der Familie Sassoon erbaut wurde und in dem Bao nach den Anweisungen seines Mentors Onkel Ye (Benchang You, ein bisschen wie Tony Leblanc in seinen späteren Jahren) sein Hauptquartier einrichtet. Doch Blossoms Shanghai ist im Grunde und ganz klar eine chinesische Serie.

Wong Kar-Wai selbst präsentierte den Film vor einigen Jahren als Höhepunkt einer Trilogie, die durch In the Mood for Love (2000) und 2046 (2004) abgeschlossen wurde – ein Verkaufsargument, das schon allein deshalb beunruhigt, weil wir davon ausgegangen waren, dass diese beiden Filme bereits mit Days of Being Wild (1990) eine Trilogie bildeten. Und dieser Ansatz ist auch nicht die beste Vorbereitung auf die Serie. Nicht nur, weil weder Tony Leung noch die inzwischen pensionierte Maggie Cheung mitspielen, sondern weil die Erzählung, obwohl sie im Wong-Stil puren, kostbaren Barock mit fesselnden dokumentarischen Momenten zeigt, eher typisch für eine traditionelle chinesische Seifenoper ist, mit ihrem Gebrauch und Missbrauch von populärem Humor, der diejenigen verunsichern könnte, die auf der Suche nach einer weiteren In the Mood for Love sind, in der sich das Lokalkolorit auf die kleine Welt der Mahjong-begeisterten Wirtin beschränkt.

Während die etwas grotesken Lacher westlichen Zuschauern fehl am Platz erscheinen mögen, trugen sie zweifellos zu der herzlichen Aufnahme von Wongs erster Serie in China bei. Ist der humorvolle Kulturschock erst einmal überwunden, entpuppt sich die Serie als eine große Ode an seine Heimatstadt, in der Bao die Rolle eines edlen, in Armani gekleideten Yuppies spielt ( Produktplatzierung gibt es jede Menge, von Estée Lauder bis KFC), der Applaus verdient, als er mit einem T-Shirt-Geschäft Erfolg hat. Gentleman, ein zurückgezogen lebender Tony Leung, pendelt allerdings zwischen drei Frauen, zu denen er ebenfalls keine greifbare Beziehung hat: Die eine kocht ihm Congee in einem kleinen Restaurant, das sie finanziert, damit er versorgt ist; eine andere ist Beamtin und leitet praktisch das Regierungsbüro, das alle Exportgeschäfte zertifiziert; und die dritte betreibt El Gran Lisboa, das neue Restaurant in der Huanghe-Straße.

⁄ Der Regisseur verbindet seinen kostbaren Barockstil mit der Erzählung einer traditionellen chinesischen Seifenoper

Wie alle Serien erfordert auch diese ein gewisses Maß an Geduld, aber nach den ersten fünfzehn Folgen, die wir bisher gesehen haben, ist klar, dass Wong seine Fähigkeit, uns zu begeistern, nicht verloren hat. Das wird sogar das Publikum besonders erfreuen, das ihm immer seinen Mangel an erzählerischer Tiefe vorgeworfen hat, zumindest im konventionellen Sinne. Hier ist das Gegenteil der Fall.